名家指导，突破最难的书法创作！具体、完整！闯入石门颂不再是梦2
分类：网校动态日期：2024-09-01 02:56:36人气：
（持续）
14
如今，写《石门颂》的人已经不多了，写得好的人就更少了。大多数人在追求“宽松”风格时，往往会散乱、倾斜，更谈不上达到洒脱大方的境界。因此，正如前面所说，在写《石门颂》之前，最好先花点功夫，让汉碑变得光滑、规整。这就是原因。通过在规整、扁平的汉碑上练习，可以对字形结构有严格的把握，对笔画的精确控制，这对于以后书写《石门颂》时掌握其独特的“散”、“散”风格非常重要。有用。
15
印象
所谓“印象”，是指基于原作趣味性的临摹，旨在表达个人的情感和气质。这就需要有扎实的“实际在场”基础，达到能“背负”的程度，即不参考原碑《石门颂》，只是凭记忆随机选择碑中的文字，并且仍然准确地再现其点和划线的形状和位置。结构。 “背”就像学生背课文一样，即使合上书也能背诵，不会出现任何错误。 “印象”就像背诵一样。这不仅仅是一般性的朗诵，更是对诗中所描述的情感的生动表达。
从“实在”到“意在”，是书法学习过程中质的飞跃，标志着艺术水平的提高和深化。这个过程不仅需要熟练的技巧，更需要对书法艺术的深刻理解和欣赏。
16
一、印象方法及要点
1、把握整体，不失关怀：
所谓“通意”，一方面是指碑文的线条、书法的主要精神，另一方面是碑文所表达的主要情趣和情感。自从我精通了士林功夫，可以说我已经养成了正确的用笔习惯。所以，在这个阶段的练习中，不要再把注意力集中在起、合、转等具体动作上。相反，你可以依靠练习中形成的习惯，下意识地完成用笔的正确使用，并将主要精力集中在这上面。注重线条质感的营造。
由于我掌握了真临之术，所以我对石碑上的字形也很熟悉。所以，在这个阶段的实践中，不需要太注重点状位置的管理，而应该更多地着眼于整体。当然，这里的“整体”是相对的。这个阶段主要是指注意身体姿势的把握，重点关注《石门颂》的动态结构。这与进入创意阶段时需要考虑的整体布局不同。
17 号
2、反复检查：
在正念的过程中，随着时间的推移，“意义”的成分会逐渐减少，而“随意”的成分会逐渐增加。这意味着，《石门颂》的特征和风格可能会在不经意间被扭曲，写书人的个人习惯也可能会在不知不觉中显露出来。在这种情况下，仔细检查原碑，及时发现问题并解决问题就显得尤为重要。一遍又一遍仔细地抄写、检查，每次都会有新的发现和收获。这种反复练习和自我修正是提高书法功底的重要途径。
18
在这里，“认真”是一个关键的态度。只有认真，才能发现问题；只有认真，才能解决问题；只有认真，才能不断加深认识。很多人在实施阶段能够保持认真的态度，但是一旦开始体验，他们可能会变得粗心，忘记实施过程中学到的知识和技能。必须明确的是，一林的目的是写《石门颂》的精神面貌，而不是完全背离原帖。艺林舞台还不是创造个人风格的时候。因此，在解读过程中，仍然需要保持对原碑的尊重和对其风格的准确把握，同时在此基础上逐渐融入个人的理解和表达。
19
3.了解气味的规律并举一例：
所谓“规律”，主要是指铭文的特征。一旦掌握了这些特点，就基本上掌握了它的规律。所有有序流传的铭文都有自己的规则，有的可能比较明显，有的则比较晦涩。《石门颂》 由于其变化丰富，其规则也相对较难掌握。正因为如此，更需要细心欣赏，付出更多的努力。一旦掌握了这些规则，你就能举一反三，达到事半功倍的效果。
20
前面说过，《石门颂》所用的笔属于篆书法。点、笔画笔画少，细而有力，圆润。这就是它的特点和规律。然而，仅了解这一点并不足以完全抓住它的兴趣。这就需要我们仔细观察它的微妙之处，比较它与普通篆书的差异，发现它线条的丰富性，慢慢欣赏它的表现手法。
结字也是如此。虽然它千变万化，但仍有其内在的规律可循。我们可以把不同结构的单词分成几种类型，然后反复比较它们的异同，这样就能逐渐发现其中的规律。
21
2. 常见缺点和问题
1. 故意颤抖并表演：
《石门颂》点、划线往往有看不见的开头和结尾，提按不明显。那些不熟悉该领域的人往往会变得单调乏味。鉴于此，一些书法家故意颤抖或扭动笔，试图为线条增添内涵。而这一代人只知其然，不知其所以然，治疗方法自然就有偏差。造成这一缺陷的部分原因在于对铭文的误解，将时间风化的痕迹误认为其本来面目，并刻意模仿，造成扭曲。如果你能仔细阅读帖子，就能去伪存真，露出它的真面目。
线条质感的提高只能依靠笔力的训练和逆入、平出、迟交、慢入的正确笔法。这里面没有机会主义的余地。《石门颂》 线条的变化确实丰富而不普通，但变化又自然又微妙。如果一个学生不小心，他可能会走得太远，变得做作。
22
2、点划不一致，组合分散：
这个问题在写入《石门颂》时尤其明显。《石门颂》的宽广奔放，来自于点划的松散自然的组合。这种松散自然的本质也源于高度协调的审美构图规则。因此，其整体外观松而不散，姿态多样、优美。如果不能把握这个内在规律，一味追求博大和自由，必然会导致点划不平衡、组合分散。
所以必须强调，初学者不要用《石门颂》作为型号，而应该从正规汉片入手。由简单到复杂，循序渐进，打好基础，理解并掌握构图规律，水到渠成。
23
3、变形过大，结构怪异：
目前，很多人在书写《石门颂》或其他碑文，甚至任何书法风格时，常常陷入这样的误区。他们可能故意移位点笔画，可能故意夸大某些部分，或者过度改变墨色，采用各种非常规的方法，但结果往往适得其反。相比之下，我们的祖先很少出现这样的问题，因为他们都是遵循书写规则并逐渐完善的。没有展示或出版的压力。
显然，导致这种病症的主要原因是急功近利的欲望。这些人常常自我感觉良好，认为自己发帖已经有一段时间了，是时候改变和创造自己的风格了。但他们其实不懂得如何改变，更不懂得如何创新，因为他们的技艺还没有到位，审美水平也没有达到相应的高度。因此，一旦发生变化，就很容易偏离轨道。
24
发帖是手段，创作才是最终目的。如果我们能够忠实地按照上面的步骤，一步一步地练习，掌握它的规律和技巧，那并不难。从学习到创造的转变也是一个自然的过程。然而，在这种转变中，有些人常常觉得临时学习中学到的技能不能运用到创作中，或者临时学习和创作完全割裂甚至对立，导致抄袭的作品看起来很牛逼，但创作出来的作品却显得不怎么样。的地方。好像是别人做的。造成这种现象的原因不仅是练习技巧不够，还有方法不当。结果就是没能掌握《石门颂》的基本书写技巧，也没有牢记打结规则。所以，一旦离开岗位去创作，写下的点划就会失去原来的味道，文字的结构排列也会显得不知所措。
25
后期练习时要适当注意文字与线条的关系，培养宏观视角的习惯，锻炼处理整体布局的能力。遗憾的是，《石门颂》的整体拓片并不容易看到。影印出版物通常分为几页，并且经常被剪切和拼贴，因此很难完全展示其完整的图片和组织。因此，我们更应该重视其他碑刻、摩崖作品的借鉴。庆幸的是，隶书构图的变化相对有限，也算是一个小问题，未来会逐步解决。
（待续）
用户评论
哇，终于等到这篇名家指导了！突破书法创作是我一直的梦想，具体的方法真是让人眼前一亮。
有7位网友表示赞同！
石门颂一直是我的挑战，这文章太及时了，希望能让我有所突破。
有6位网友表示赞同！
书法创作对我来说一直是个难题，这篇指导太完整了，迫不及待想试试。
有7位网友表示赞同！
一直想闯入石门颂，但不知从何入手，这篇名家指导真是解了我的燃眉之急。
有16位网友表示赞同！
书法创作不是梦，有了这篇指导，我有信心突破自我，闯入石门颂。
有20位网友表示赞同！
石门颂对我来说是高不可攀，但看到这篇具体、完整的指导，我觉得有希望了。
有6位网友表示赞同！
名家指导，突破书法创作，这篇文章让我看到了希望，谢谢分享。
有17位网友表示赞同！
书法创作对我来说太难了，这篇详细指导让我看到了曙光，感谢！
有10位网友表示赞同！
石门颂对我来说是遥不可及，但有了这篇名家指导，我决定挑战一下。
有20位网友表示赞同！
书法创作是我心中的痛，这篇具体的指导让我看到了希望，谢谢分享。
有18位网友表示赞同！
突破书法创作，闯入石门颂，这篇名家指导对我来说意义重大。
有6位网友表示赞同！
书法创作一直是我的难题，这篇详细指导让我有了信心，期待突破。
有7位网友表示赞同！
石门颂对我来说太有挑战性了，这篇名家指导让我有了方向，谢谢！
有14位网友表示赞同！
名家指导，突破书法创作，这篇文章让我看到了书法创作的另一面。
有12位网友表示赞同！
书法创作对我来说是件难事，但有了这篇具体、完整的指导，我觉得可以尝试。
有5位网友表示赞同！
石门颂对我来说是梦，但有了这篇名家指导，我觉得可以实现。
有15位网友表示赞同！
这篇名家指导让我对书法创作有了全新的认识，谢谢分享。
有6位网友表示赞同！
书法创作难，但有了这篇具体指导，我觉得可以突破自我。
有13位网友表示赞同！
石门颂一直是我的目标，这篇名家指导让我看到了实现的可能性。
有11位网友表示赞同！