预习三十个要点。学习理解后，立即上手！闯入石门颂不再是梦1
分类：网校动态日期：2024-09-01 02:57:08人气：
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一、点划的特点及书写要领
《石门颂》，东汉石刻珍品。其书写风格继承了篆书的遗风。除少数表现出一点个性的笔触外，大多采用中前，抵着正面进纸，平边出笔，笔划间不留痕迹。也没有隶书常见的“蚕头燕尾”。因此，乍一看，虚线似乎并没有什么特别之处，但这正是《石门颂》的独特魅力。仔细观察可以发现，横、竖、左、背、点、勾、折等款式都有自己独特的风格，很少有重复。这种差异不是形式上的差异，而是情况的无穷变化。这种千变万化的“气势”随文字而动，既协调又统一，造就了《石门颂》独特的优雅。这种独特的风格也决定了其独特的笔法规则。
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1、水平行程：
《石门颂》的横画并不是绝对笔直的，而是充满了起伏。这些变化往往极其微妙，难以用尺度衡量，也难以用言语准确描述。这实在是一个难以形容的境界。学者们必须仔细琢磨，慢慢领悟，随着时间的积累，自然就能明白其中的奥妙。
开始写字时要注意将纸靠着正面进，将正面藏在里面。俗话说“欲向右，先向左”，不需要刻意停笔，顺着流向右边即可。起笔与描画的力度要相近，以保持笔画的连续性。
有的横笔起笔时稍有停顿，形状近乎方形。用笔的笔画要平稳，保证笔筒直立，笔尖笔直，不能偏斜。必须缓慢推进，以增强线条的内涵和力度，避免滑移之弊。收笔时，无需刻意回笔以减少边缘。在大多数情况下，只需慢慢地将笔的边缘提离纸张即可。除非有几个突出的主笔，一般不需要停顿形成燕尾形。这里，慢是关键，避免突然让纸带头。
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2、垂直行程：
《石门颂》的竖笔画在特点和起止手法上与横笔画大致相似。但与横笔相比，开始和结束时的停顿较少，尤其是在笔划结束时。笔画大多从纸上剥离并返回空的。处理时几乎没有暴露的锋利边缘，显得圆润而克制。如果一个字符中有多个竖画，它们可能是相对的或彼此相对的。形式虽然不拘一格，但可以互相呼应、相辅相成。如果没有平正韩立深厚的功底，很难达到这样的自由境界。
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3、草图：
汉代的文字一般有两种。笔画的起点与前述的横、竖笔画相似，区别主要体现在笔画的终点。一种风格仍然是轻轻地将纸从纸上提起并清空，而另一种风格则以不同程度的力量向上转动笔，然后返回到笔处以缩回笔。《石门颂》中，前者多用于书写，后者很少见。此外，《石门颂》还有一种独特的书写方法，这在其他汉代碑刻中是相当罕见的。即当书写接近尾声时，并没有停下来恢复，而是转向前方、向上，继续以中心行进。笔画的长度是不同的，通常较短，然后笔轻轻地抬起或返回到前面，没有任何顿挫的痕迹。这种转向动作应该自然、平稳，避免急转弯。
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4. 计划：
《石门颂》的笔画也显示出其独特的风格。很少表现出汉隶书脚笔画的常见形式（即笔画到达末端时，笔画停顿，用力向下偏，然后慢慢转向右上方，笔画抬起，形成隶书标记性燕尾）。相反，它与其独特的笔画处理方法类似，但方向相反，位于右下角。所以，一旦掌握了略读的技巧，抚读就很容易解决了。然而，到了最后，转弯时上行程的长度通常会更长。
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5、挂钩方法：
《石门颂》的勾笔画与撇笔画相似。有时在勾转处有轻微的扭转或轻微的停顿，但很少像一般汉隶笔画那样，笔画停顿向上恢复。反勾与笔画相似，均表现出《石门颂》独特的笔法风格。
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6、转折点：
在汉隶中，“折笔”通常称为“折法”，但这里称为“折笔”，是为了与楷书的折笔相区别。汉隶的书写过程不仅包括折法，还包括翻法。《石门颂》的折法与普通汉隶书的折法大致相似，要么是提笔折，要么是连笔。这种笔接往往故意交错，不完全准确地连接，以增加变化。翻制方法与其他汉碑不同。可能是从中间对折，也可能是纯粹通过转动笔来完成。无论何种转动方式，都不包含提压动作，使线条显得更加自由、流畅、富有弹性。
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7.要点：
《石门颂》的“点”形状各异，但笔法没有什么特别之处。它们只是横、竖、左、右等短笔画。无论是上点、下点，还是三点水火点，都遵循这个原则。换句话说，“点”常常被视为“笔划”。这种方法在其他汉碑中也颇为常见。
一旦掌握了《石门颂》点划的基本特点和书写要领，就可以大胆书写，按规律抄写。随着练习的深入，你一定能够运用自如。当然，如果你有时间练习篆书的话那就更有好处了。如上所述，《石门颂》的书写方式一般为篆书，这是与其他汉代碑刻的显着区别。
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二、结字的特点及练习要点
1.以方形为主，根据字符的竖向形状：
汉隶结字多为扁字，而《石门颂》字则多为方字。造成这种差异的原因之一是《石门颂》没有像其他汉代碑刻那样强调波浪和横画的主导地位；其次，点划之间，特别是横划之间的间距比较宽松；第三，字的下半部分往往被更广泛地对待。
所谓“因字立形”，是指根据每个字的点点数量和结构特点，可扁、可方、可长、可短、可大、可小，遵循其自然形状。形式，不限于一种模式。这些特性对于初学者来说很难掌握。他们需要阅读和复制更多。随着时间的推移，他们可以逐渐理解规则。
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2、点划相呼应，伸缩一致：
《石门颂》 中的一些单词示例显示了另一个显着特征。比如“公”字的笔画飞向右上角，非常大胆，与向左下的笔画相呼应，使整个字瞬间生动起来； “介”字的笔画写得很粗体。它很短，与宽阔的左半部分形成鲜明对比。整个人物既有趣又稳定。 “燕”字的右转很宽，形成一个大弧线。四个内点宽敞，使整个人物显得豪放不羁。而且优雅。
类似的例子在《石门颂》中随处可见。读者细细品味，自然会领略其中的美妙。在临时练习时，这些特点是比较难掌握的，尤其是要让收放相互呼应，达到恰到好处的效果。仅仅依靠普通的笔和字结法是远远不够的。这需要很高的审美情趣和准确把握比例的构图能力。要达到这个水平，除了勤奋临摹、不断练习之外，没有其他办法。
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3.部首多样且有趣：
过去有一种观点认为，韩立中的偏旁大部分是独立存在的。这可能与草书的特点有关。事实上，每个部首的处理都需要考虑与其相对部分的关系并做出相应的调整，这在《石门颂》中表现得尤为明显。比如“诚”字中的“言”字旁边，故意把“口”拉到了左下方。这样一来，“字”本身单独看似乎已经失去了重心，但却恰恰呼应了右边“城”部分的气势。这使得整个人物看起来既稳重又敏捷； “明”字“眼”的下部明显向右倾斜，而“月”字则刻意向左倾斜，使整个字既稳定又动感。有趣的； “赤”字的“殳”部分写得很平，下部形成的空间明显偏右，而“金”部分则大胆地填充了这个空间，然后通过特殊的技法节省了字迹。搁置、克制，包括下笔一起向左移动，使整个人物倾斜而不落下，充满了好奇心。
这样的词例在《石门颂》中随处可见，无需一一列举。关键是要刻意制造矛盾，或者制造危险的情况，然后解决这些矛盾，或者清理这些危险的情况，这样才能写出新的场景。当然，这种能力需要通过慢慢的锻炼和经历来培养，不能操之过急。
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4.松而不散，洒脱大方
《石门颂》的显着特征之一是其网点细而直，体态宽阔，因此线条显得不那么紧凑。另外，其结字变化丰富，缺乏一些严格的“规矩”。这种“松”与“散”，恰恰构成了其千姿百态的魅力。例如，“鲁”、“易”、“成”、“勇”四个字的点、划都是故意打断的，笔划相互冲突，但总体来说，组合得非常恰当。如果这些字的笔画排列得太有规律，笔画粘在一起，立刻就失去了趣味。
（待续）
用户评论
预习三十个要点，感觉这次石门颂的学习会轻松很多，马上就能上手了！
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看了这个标题，我也要开始预习了，石门颂一直是我心中的梦，希望这次能成功闯入。
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预习三十个要点，感觉有点多，但为了石门颂，拼一把！
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预习三十个要点，好全面啊！我已经迫不及待想要实践一下了。
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预习三十个要点，感觉有点困难，但为了实现梦想，一定要坚持下去！
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石门颂，我心中的圣地，这个标题让我有了动力，一定要闯进去。
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预习三十个要点，感觉这次石门颂的学习会很有趣，马上就开始吧！
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这个标题让我觉得石门颂并不是遥不可及，我要努力学习，实现自己的梦想。
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预习三十个要点，感觉挺实用的，希望能在石门颂找到自己的定位。
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石门颂，我一直想去的地方，这个标题让我看到了希望，我要努力实现！
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预习三十个要点，虽然有点多，但我相信只要努力，一定能闯入石门颂。
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石门颂对我来说是个未知的领域，这个标题让我有了勇气，我要挑战自己。
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预习三十个要点，感觉挺有挑战性的，但我相信我能行，石门颂等我！
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预习三十个要点，感觉有点难，但为了石门颂，我愿意付出努力。
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石门颂，我心中的圣地，这个标题让我有了动力，我要闯入其中，感受它的魅力。
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预习三十个要点，虽然有点繁琐，但为了石门颂，我愿意付出时间和精力。
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